عدة الطبول ليست آلة واحدة حقًا، بل عدة آلات متنكرة في هيئة واحدة

ما يبدو على المسرح آلةً واحدة هو في الحقيقة قسم إيقاع كامل مضغوط، ويمكنك أن تسمع هذه الحقيقة منذ اللحظة التي تتماسك فيها الفرقة: دويّ منخفض واحد يثبت الأرض تحت الأقدام، وطرقة حادة تشدّ الإيقاع إلى بؤرة واضحة، ورنين معدني يتسع فوقهما معًا.

ومن خلف كرسي الطبول، لا يبدو الأمر قط كأنك تضرب شيئًا واحدًا. بل كأنك تدير قسمًا صغيرًا بأربعة أطراف. وقد صُممت مجموعة الطبول بحيث يستطيع عازف واحد أن يتولى عدة مهام في آن واحد من دون أن يمد يده عبر أرجاء الغرفة.

تبدأ اللوحة الأولى: عازف واحد، خمس مهام

لنبدأ بطبل الباس. هذا هو المرساة. يقع في الطبقة المنخفضة، وغالبًا ما يعمل مع غيتار الباس ليمنح الموسيقى وزنها ونبضها، ذلك الجزء الذي تشعر به في صدرك قبل أن تفكر فيه.

ثم يأتي دور الطبل الصغير. هذا هو الترقيم. ففي كثير من موسيقى الروك والبوب والفانك والكانتري، يرسّخ الطبل الصغير الإيقاع الخلفي، وغالبًا على النبضتين الثانية والرابعة، فيمنح الأخدود الإيقاعي تلك اللمعة الخاطفة الشبيهة بالتصفيق.

أما الـ hi-hat أو صنج الـ ride فلهما وظيفة مختلفة. إنهما يقيسان الزمن. فهذه النقرات أو الرنات المتكررة تخبر أذنك إلى أي حد ينقسم الإيقاع بدقة أو بسعة، كأنها أسنان ظاهرة على ترس.

أما الطبول التوم فوظيفتها الحركة. فهي الطبول التي يستخدمها العازف كثيرًا للانتقال من مقطع إلى آخر، والدفع نحو اللازمة، أو الرد على جملة غنائية، أو بناء تعبئة إيقاعية تقول: تمهّل، نحن ننعطف هنا.

والصنوج الأخرى إلى جانب الـ hi-hat، وخصوصًا صنوج الـ crash، تفتح المساحة. فهي ليست معنية أساسًا بالعدّ. بل توسّع الصوت، وتعلن الوصول، وتتيح للمقطع أن يتفتح.

في أواخر الميزان، تتراكب هذه الأدوار بسرعة: طبل الباس يرسو، والطبل الصغير يرقّم، والـ hi-hat يقيس، والطبول التوم تحرّك، والصنوج تفتح المساحة. لهذا يستطيع عازف طبول جيد أن يبدو أكبر من شخص واحد.

هنا الجزء الذي يفوت على معظم الناس من أرض القاعة

هل لاحظت يومًا أن يدي عازف الطبول وقدميه تتفاوض في ما بينها على وظائف منفصلة في الوقت نفسه؟

هنا تكمن المفصلة. ما إن ترى القدم اليمنى تتولى نبض الطبقة المنخفضة، وإحدى اليدين تحدد الزمن، والأخرى تلقي النبرات، حتى تتوقف مجموعة الطبول عن الظهور كشيء واحد. فهي تنفتح على أدوار تتشارك جسدًا واحدًا.

وثمة انقسام آخر، وهذا أسهل في السمع منه في الرؤية. فالمجموعة تنفصل بحسب المجال الصوتي أيضًا، لا بحسب القطع فقط. فطرقة الطبل الصغير الملتقطة بميكروفون قريب تهبط في الوسط، بينما يفور طبل الباس في الأسفل كدويّ منخفض، فيما تغسل الصنوج الفضاء إلى الخارج، لتريك أن مجموعة الطبول تشغل نطاقات ترددية مختلفة كأنها آلات منفصلة يتقاسمها عازف واحد.

ولهذا أيضًا يضع مهندسو الصوت عدة ميكروفونات حول مجموعة الطبول بدل التعامل معها كصندوق واحد. وتشرح دروس Berklee Online في الطبول والتسجيل هذا الأمر بوضوح: فطبل الباس، والطبل الصغير، والطبول التوم، وميكروفونات الصنوج العلوية غالبًا ما تُلتقط كل منها على حدة لأنها تعيش في نطاقات مختلفة وتحتاج إلى تحكم مختلف في المكساج. فأنت لا تسمع الشدة والخفوت فقط. بل تسمع وظائف متراكبة.

لماذا تكشف تجربة الصوت الحقيقة أسرع من أغنية كاملة؟

اجلس معي دقيقة في تجربة صوت داخل قاعة فارغة. الطبل الصغير وحده: طرقة جافة، في المنتصف تمامًا. طبل الباس وحده: ضربة مستديرة يتبعها هواء. الصنوج وحدها: انتشار لامع، أقل لكمة من ازدهار.

هذه الوقفة مهمة. ففي وسط فرقة كاملة، تجمع أذنك هذه الأصوات معًا لأنها تحدث بسرعة. أما حين تنفرد كل قطعة بنفسها، فإن كل جزء يكشف مساره الخاص.

وتنسجم الفيزياء مع الإصغاء. فقد نشرت الجمعية الأمريكية لعلم الصوتيات كثيرًا من الأعمال حول كيفية شغل الآلات لمجالات ترددية مختلفة، وكيف يستخدم المستمعون ذلك الانفصال لتفكيك الصوت المعقد. ولست بحاجة إلى معطف مختبر كي تطبق الفكرة هنا: الأصوات المنخفضة تسند، وهجمات الطبقة الوسطى تحدد، والملمس المعدني العالي يخبر أذنك بالسرعة والانفتاح.

وفي الموسيقى الحية، يساعد هذا الانفصال عازف الطبول على اختراق القاعة الصاخبة. وفي التسجيل، يمنح المنتج خيارات. يمكنك أن تشدّ طبل الباس من دون أن تجعل الصنوج حادة، أو أن تضيء الطبل الصغير من دون أن تنسف الطبقة المنخفضة، لأن هذه أدوار متميزة قبل أن تصبح قرارات مكساج.

لكن إذا كان شخص واحد يعزفها، أليست آلة واحدة في النهاية؟

هذا اعتراض وجيه. نعم، على مستوى فئة الآلات، تُعامل مجموعة الطبول بوصفها آلة واحدة يعزفها موسيقي واحد. لكن على مستوى الوظيفة الموسيقية، فهي تتصرف أقرب إلى قسم مدمج.

فكر في عازف لوحة مفاتيح يغطي من إعداد واحد الباس والهارموني واللحن. كون الأداء صادرًا عن شخص واحد لا يمحو حقيقة أن عدة وظائف تُنجز في الوقت نفسه. ومجموعة الطبول شبيهة بذلك، إلا أن هذا الانفصال مبني في تصميمها نفسه: قدم للأساس، ويد للنبض، ويد للإيقاع الخلفي، وطبول أكبر للحركة، وصنوج للاتساع.

وهنا قدر من الضبابية الصادقة. فليست كل الأنماط الموسيقية توزّع الوظائف بالطريقة نفسها. ففي الجاز، قد يحمل صنج الـ ride النبض الأساسي أكثر من الـ hi-hat. وفي الميتال، يمكن لطبلي باس مزدوجين أن يحولا الطبقة المنخفضة إلى محرك سريع. وفي التجهيزات المختصرة في النوادي أو مجموعات الطبول الإلكترونية الهجينة، قد تتولى قطعة واحدة وظيفتين.

ومع ذلك، تبقى الفكرة العملية صامدة. فالأكثر فائدة هو أن تُفكَّر مجموعة الطبول على أنها أوركسترا مطوية من أجزاء إيقاعية تقع كلها في متناول عازف واحد.

اختبار استماع سريع يرسّخ هذا في أذنك

جرّب هذا مع أغنية تعرفها جيدًا، ويفضّل أن تكون ذات أخدود إيقاعي واضح. في المرة الأولى، أصغِ إلى النبض وحده: اعثر على طبل الباس، وتتبّع الموضع الذي يبدو فيه أن الأرض تهبط.

وفي المرة الثانية، انتظر الإيقاع الخلفي: استمع إلى الموضع الذي يجيب فيه الطبل الصغير، وغالبًا ما يكون بتلك الطرقة المتمركزة في الوسط. وفي المرة الثالثة، تتبّع الملمس: الـ hi-hat والـ ride وصنوج الـ crash تخبرك إن كان الأخدود الإيقاعي محكمًا أو مفتوحًا، مزدحمًا أو هادئًا.

وإذا أردت مثالًا سهلًا للاختبار، فاستخدم أغنية مايكل جاكسون «Billie Jean». استمع إلى طبل الباس بوصفه المرساة، وإلى الطبل الصغير بوصفه الإيقاع الخلفي، وإلى الـ hi-hat بوصفه خط القياس. وما إن تفصل هذه الثلاثة بعضها عن بعض، حتى تتوقف مجموعة الطبول عن أن تكون مجرد كتلة ضبابية.

في الحفل المقبل أو في الأغنية التالية، امنح نفسك مهمة واحدة بسيطة: استمع أولًا إلى طبل الباس والطبل الصغير والصنوج بوصفها ثلاثة أدوار منفصلة، ثم دع بقية المجموعة تتكشف حولها.