كيفية قراءة الساكسفون الألتو المضبوط على E-Flat من دون الضياع في طبقة الكونشيرتو

أنت ترى باستمرار إشارات مثل «ساكسفون ألتو في مي بيمول»، و«دو» مكتوبة في النوتة، وتعليمات في الفرقة مثل «سي بيمول بالحساب الكونشيرتي»، لكن ما يربكك هو لماذا لا تكون النغمة التي تراها على الورقة هي نفسها النغمة التي يقول الآخرون إنهم يسمعونها، والأكثر إزعاجًا أن هذا يُعامَل كثيرًا كما لو أنه من البديهيات المعروفة سلفًا. إليك الصيغة الواضحة منذ البداية: عندما يقرأ عازف الألتو ساكسفون نغمة دو مكتوبة، فإن الفرقة تسمع مي بيمول.

ولا تأخذ هذا على سبيل التسليم. اعزف نغمة دو مكتوبة على الألتو ساكسفون، ثم انظر إلى جهاز ضبط نغم مضبوط على الطبقة الكونشيرتية، أو طابقها مع البيانو. إذا كانت آلة الساكسفون مضبوطة، فسيُظهر لك الجهاز أو البيانو نغمة مي بيمول لا دو. وهذا الاختبار الواحد يلخّص العقدة كلها في صورة مصغّرة.

اسما النغمتين اللذان يوقعانك في الحيرة

يعيش عازفو الساكسفون ضمن إطارين مرجعيين. الطبقة المكتوبة هي اسم النغمة المطبوعة في نوتتك. أما الطبقة الكونشيرتية فهي النغمة التي تُسمَع فعلًا في القاعة، أي النغمة التي يقصدها عادة البيانو أو الغيتار أو الفلوت أو تطبيق الضبط حين يقول دو أو مي بيمول أو سي بيمول.

إذا كنت جديدًا على هذا الأمر، فالافتراض الطبيعي بسيط: ينبغي أن تصدر نغمة دو المكتوبة صوت دو. لكن هذا الافتراض لا يصح على آلات الساكسفون. ليس لأن الآلة خاطئة، ولا لأنك تفتقد سرًا خفيًا. بل لأن نظام التدوين هنا يؤدي وظيفة ترجمة.

وبالنسبة إلى الألتو ساكسفون، تعني هذه الترجمة أن النغمات المكتوبة تصدر أدنى بمسافة سادسة كبرى مما كُتبت به، ولهذا تخرج نغمة دو المكتوبة على هيئة مي بيمول كونشيرتي. ولا تحتاج الآن إلى التمسك باسم المسافة الموسيقية نفسه. فقط احتفظ بمثال الاختبار أمامك: دو مكتوبة على الألتو تساوي مي بيمول كونشيرتي.

يفهم بعض العازفين هذا سريعًا، بينما يحتاج آخرون إلى أكثر من محاولة. وهذا أمر طبيعي، لأن الطبقة المكتوبة والطبقة الكونشيرتية نظامان مختلفان فعلًا، وكثيرًا ما يقفز حديث البروفات بينهما من غير إنذار.

توقف هنا: ما النغمة التي تسمعها القاعة فعلًا؟

إذا عزفت الآن نغمة دو مكتوبة على الساكسفون، فما النغمة التي تظن أنها تُسمَع فعلًا في القاعة؟

على الألتو ساكسفون، الجواب هو: مي بيمول كونشيرتي. هذا هو التحويل. تتوقف عن التفكير في ما على الصفحة وحده، وتبدأ في التفكير فيما تسمعه الآلات غير الناقلة.

ومتى استقر هذا في ذهنك، بدأت كثير من الحيرة في البروفات تتبدد. فإذا قال قائد الفرقة: «دعونا نضبط على سي بيمول كونشيرتي»، فالبيانو والقاعة يقصدان سي بيمول. أما عازف الألتو فلا يعزف سي بيمول مكتوبة ليحصل على هذا الصوت، بل يعزف صول مكتوبة.

لماذا تصبح البروفة محرجة فجأة حين لا يذكر أحد كلمة «كونشيرتي»؟

تخيّل استراحة أول بروفة. يقول عازف ألتو جديد: «لديّ هنا دو»، فيجيبه عازف البيانو بمي بيمول. لا أحد منهما مخطئ. كل واحد منهما يسمّي النغمة انطلاقًا من نظام مختلف.

ولهذا يبدو الأمر اجتماعيًا بقدر ما هو موسيقي. فأنت لا تقرأ النغمات فقط، بل تترجم أيضًا بين ما تقوله نوتتك وما تسمعه الفرقة.

ومن هنا تصبح الأمثلة أسهل. دو المكتوبة على الألتو تصبح مي بيمول كونشيرتي. ودو المكتوبة على التينور تصبح سي بيمول كونشيرتي. النغمة نفسها على الورقة، لكن الناتج السمعي مختلف، لأن الآلتين مصممتان في مفتاحين مختلفين.

ويمكنك أن تختبر التينور بالطريقة نفسها التي اختبرت بها الألتو. اعزف دو مكتوبة على تينور ساكسفون مع بيانو أو جهاز ضبط مضبوط على الطبقة الكونشيرتية. ينبغي أن تحصل على سي بيمول. وإذا حدث ذلك، فلن يعود الأمر مجرد نظرية. لقد سمعته بنفسك.

لماذا تُكتب نوتتك بهذه الطريقة بدلًا من كتابة النغمة «الحقيقية»؟

هنا يطرح كثير من العازفين سؤالًا مشروعًا: لماذا لا نكتب النغمات المسموعة فعليًا للجميع وننتهي من الأمر؟

لأن التدوين المنقول يحافظ على ثبات الأصابع عبر عائلة الساكسفون. فإذا قرأت نغمة صول مكتوبة على الألتو أو التينور أو السوبرانو، فإنك تستخدم نمط الأصابع الأساسي نفسه لتلك الصول المكتوبة. أما الطبقة التي تخرج فعلًا فتتغير بحسب الآلة، لكن اللغة المكتوبة تبقى مستقرة بالنسبة إلى العازف.

وهذا مهم في الواقع العملي. فالعازف الذي ينتقل من الألتو إلى التينور لا يضطر إلى إعادة تعلّم كل أسماء النغمات على الصفحة. وتظل أجزاء النوتة داخل القسم سهلة القراءة. كما يستطيع العازفون الذين يبدّلون بين أكثر من آلة الانتقال من واحدة إلى أخرى من غير أن يعيدوا رسم خريطتهم الذهنية كاملة في كل مرة.

ولهذا يعتمد ناشرو الموسيقى والموزعون الموسيقيون وقادة الفرق على هذا النظام. فالممارسة المعيارية في تدوين الآلات الناقلة مبنية بحيث يقرأ العازفون على نحو مناسب لآلاتهم، مع بقاء المدوّنة الكاملة قابلة للفهم بالحساب الكونشيرتي عند الحاجة.

القاعدة السريعة التي تمنع عازف الألتو من الضياع

بالنسبة إلى الألتو ساكسفون، فكّر هكذا: نغمتك المكتوبة تصدر أخفض مما تبدو، والمثال المرجعي هو أن دو المكتوبة تساوي مي بيمول كونشيرتي. أما على التينور ساكسفون، فدو المكتوبة تساوي سي بيمول كونشيرتي. وإذا حفظت هاتين الحالتين، أمكنك أن تحدد موقعك سريعًا في معظم مواقف البروفات للمبتدئين.

ولست بحاجة إلى جدول كامل ملصق على حامل النوتة حتى تبدأ العمل بهذا. كل ما تحتاج إليه هو أن تعرف أي لغة تتحدث بها القاعة. فإذا قال أحدهم الطبقة المكتوبة، فابقَ مع ما في نوتتك. وإذا قال الطبقة الكونشيرتية، فترجم.

ولهذا أيضًا قد يبدو حديث الضبط مراوغًا. فتطبيق ضبط النغم يعرض عادة الطبقة الكونشيرتية ما لم تغيّر إعداداته. لذلك حين تعزف دو مكتوبة على الألتو ويقول لك التطبيق إنها مي بيمول، فليس التطبيق يعارضك. إنه يتحدث بلغة الطبقة الكونشيرتية.

والأمر نفسه ينطبق على مخططات الفرقة. فالمفتاح الكونشيرتي المكتوب على اللوح ليس دائمًا هو المفتاح الذي كُتبت به نوتة الساكسفون عندك. فكثيرًا ما تُظهر أجزاء الألتو والتينور إشارات تحويل مختلفة، حتى عندما تكون الفرقة كلها في مفتاح كونشيرتي واحد مشترك.

عادة واحدة في البروفات تحل معظم هذا الالتباس

قبل أن تضبط آلتك، أو تقارن النغمات مع عازف البيانو، أو تتفاعل مع تعليمات الفرقة، اسأل سؤالًا واحدًا: هل المقصود هنا الطبقة المكتوبة أم الطبقة الكونشيرتية؟