6 دلائل تساعدك على التمييز بين مزهرية من الخزف الأزرق والأبيض وأخرى حديثة مقلدة
إذا كنت قد حدّقت في الزهور الزرقاء، والشكل الأنيق، والسطح الجميل الذي يبدو قديمًا، ومع ذلك ما زلت لا تستطيع الجزم إن كانت القطعة قديمة حقًا أم مجرد مصنوعة لتبدو كذلك، فالغالب أن المشكلة في الموضع الذي تنظر إليه أولًا.
يطرح المختصون في Christie’s والتجار الذين يتعاملون في الخزف الصيني المُعدّ للتصدير في مراحله المبكرة، وفي أواني الأزرق والأبيض اللاحقة، الفكرة الأساسية نفسها بصياغة واضحة: الزخرفة مهمة، لكن الجسم، والطلاء الزجاجي، والقاعدة، وآثار الحرق في الفرن، تكشف لك عادةً أكثر، وبسرعة أكبر. وبعبارة أخرى، اقلب المزهرية قبل أن يقنعك الرسم بأي شيء.
قراءة مقترحة
قبل أن تتابع القراءة، اقلب القطعة وسجّل ثلاث ملاحظات: لون حافة القاعدة، وملمس الطلاء الزجاجي عند الأطراف، وما إذا كان أي اهتراء يبدو عشوائيًا أو مصطنعًا على نحو يثير الشك.
فحصك الأول لأسفل القطعة
لون حافة القاعدة
تحقق مما إذا كانت العجينة المكشوفة تبدو دافئة اللون، أو مائلة إلى الكريمي، أو رمادية، أو بيضاء صارخة على نحو غير طبيعي.
ملمس الطلاء الزجاجي عند الحافة
انظر هل ينتهي الطلاء الزجاجي بصورة طبيعية مع شيء من الليونة والتفاوت، بدلًا من توقف ميكانيكي حاد.
نمط الاهتراء
اسأل نفسك: هل يبدو الاهتراء ناتجًا عن استعمال حقيقي وغير متساوٍ، أم مصطنعًا بغرض الإيحاء بالقِدم؟
1. القاعدة بسيطة، لكنها تقول الحقيقة أولًا
غالبًا ما تكون حافة القاعدة أسرع اختبار للصدق، لأنها تكشف كيفية صنع القطعة. ففي كثير من أواني الخزف الأزرق والأبيض، يتوقف الطلاء الزجاجي قبل هذه الحافة بقليل، تاركًا جسم الخزف أو عجينته ظاهرًا. ويمكن لهذا الطرف العاري أن يكشف عمر المادة، وطابع الحرق، وآثار الاستعمال، بطريقة تعجز الزخرفة المرسومة عن مجاراتها.
ابحث عن حافة قاعدة تبدو منطقية من الناحية العملية. هل يبدو الجسم المكشوف شديد البياض، شديد النظافة، وغريب الطزاجة، في حين أن بقية القطعة تبذل جهدًا واضحًا لتبدو قديمة؟ هذا التناقض ينبغي أن يدعوك إلى الحذر. فالاهتراء الحقيقي يتجمع عادة في المواضع التي استقرت فيها القطعة فعلًا، وتحركت، واصطدمت بغيرها، لا في حلقة مرتبة من الخدوش المسرحية.
وقد ترى أيضًا حبيبات فرن أو آثار حرق على القاعدة، وخصوصًا في القطع الأقدم. فالتصاق حبيبات دقيقة، أو خشونة ناتجة عن الحرق، أو تفاوت طفيف في الموضع الذي لامست فيه القطعة أرضية الفرن، قد يكون أصدق من أي شيء مرسوم على الجوانب، لأنه أثر ناتج عن التصنيع لا عن الأسلوب الزخرفي.
2. لون حافة القاعدة قد يخبرك بما لا يخبرك به الرسم
الآن انظر عن قرب إلى العجينة المكشوفة على حافة القاعدة. هل هي مائلة إلى الأبيض الدافئ، أم رمادية، أم كريمية قليلًا، أم بيضاء صارخة كبياض الثلاجة؟ هذا اللون ليس ختمًا سحريًا لتحديد التاريخ، لكنه يكشف لك شيئًا عن الجسم الكامن تحت الطلاء الزجاجي.
غالبًا ما تُظهر أجسام الخزف الأقدم شيئًا من التفاوت بدلًا من بياض متجانس خامل. أما كثير من النسخ الحديثة المقلدة فتستخدم أجسامًا صناعية أنظف وأكثر تجانسًا، وقد تبدو الحافة المكشوفة فيها حادة ونقية أكثر مما ينبغي. وإذا كان لون العجينة، والاهتراء، والمظهر العام لا تبدو وكأنها تنتمي إلى الشيء نفسه، فثق في هذا التعارض.
ولهذا السبب كثيرًا ما تتفوق الجهة السفلية على الجهة المرسومة. فموضع العجينة المكشوفة أصعب في التزييف المقنع، لأنه يجب أن ينسجم في الوقت نفسه مع الطلاء الزجاجي، والحرق، والاهتراء.
3. نهاية الطلاء الزجاجي تكشف أين ينتهي الصنع ويبدأ التظاهر
للموضع الذي ينتهي عنده الطلاء الزجاجي أهمية كبيرة. ففي الخزف، تعني نهاية الطلاء الزجاجي الحافة التي ينتهي عندها السطح اللامع وتبدأ عندها القاعدة غير المطلية. وفي كثير من القطع الأجود أو الأقدم، قد يبدو هذا الانتقال لينًا قليلًا، متأثرًا بالتشطيب اليدوي والحرق، لا حادًا على نحو ميكانيكي.
تأمل هل يستقر الطلاء الزجاجي عند حافة القاعدة بصورة طبيعية، أم يبدو الانقطاع مفاجئًا ومصطنعًا. فالخط الكامل أكثر مما ينبغي قد يكون إشارة تحذير، ولا سيما إذا كانت القطعة تحاول أيضًا أن تبيعك قدرًا كبيرًا من القِدم في مواضع أخرى. فالصنع الحقيقي يترك لا انتظامات صغيرة، أما تقليد القِدم فيترك نصًا مكتوبًا مسبقًا.
وقد تصرفك الزخرفة عن هذا كله، لأن العين تتجه أولًا إلى ضربات فرشاة الكوبالت. أما حافة الطلاء فهي أقل إغراءً بصريًا، ولهذا بالذات تستحق انتباهك.
4. توقّف عن التأمل في الزهور وافحص حافة القاعدة بدلًا من ذلك.
الآن استخدم أصابعك، برفق. مرّر إصبعًا على الطلاء الزجاجي قرب الحافة، وحول التفاصيل الغائرة، وفوق القاعدة مباشرة. ففي الخزف الأقدم أو الأكثر خضوعًا للتشطيب اليدوي، قد تشعر بأن الطلاء قد تجمّع بنعومة في تجاويف دقيقة، أو أنه غير متساوٍ قليلًا في مواضع ترسّبه واستقراره أثناء الحرق.
كثير من النسخ الحديثة المقلدة تبدو أكثر تسطحًا وتجانسًا عند اللمس، وخصوصًا حول الحواف حيث قد تظهر في القطع الأقدم فروق طفيفة. وهذا الفرق اللمسي لا يثبت القِدم بمفرده، لكنه قد يدعم ما تخبرك به القاعدة أصلًا. فإذا اتفقت ملمس السطح، والعجينة المكشوفة، والاهتراء، كانت الأرض تحت قدميك أكثر صلابة.
وهنا الحد الصريح للأمر: لا توجد علامة واحدة تكفي وحدها لإثبات أصالة القطعة. فالنسخ الحديثة المقلدة تستطيع تقليد التصدع، والتلوين، والعلامات، وحتى حواف القاعدة الخشنة. وما تفعله هنا هو فرز أولي، لا تقييمًا رسميًا.
5. العلامات أهميتها أقل مما يأمله الناس، ومكانها أهم مما يظنون
قد تكون علامة العهد أو العلامة المنسوبة مفيدة، لكنها يجب ألا تكون نقطة البداية أبدًا. فالعلامات تُقلَّد، وتُضاف لاحقًا، وتُكرَّر على قطع زخرفية لم تكن معدّة أصلًا لخداع أحد، ثم بدأت في السوق تؤدي هذا الدور بالضبط.
وبدلًا من أن تسأل فقط: «هل العلامة قديمة؟»، اسأل هل تنتمي العلامة إلى القطعة فعلًا. هل يستقر لونها طبيعيًا تحت الطلاء الزجاجي، أم يبدو جديدًا على نحو مريب؟ وهل وُضعت الكتابة في موضع متمركز وبطريقة تلائم القاعدة والجسم، أم تبدو وكأنها أُلصقت بوصفها عنصرًا للبيع؟
بعض المشترين ذوي الخبرة يستطيعون أحيانًا قراءة الأسلوب المرسوم والعلامات بسرعة، وهذا صحيح. لكن أفضل ما تكون عليه هذه المهارة حين يكون الجسم، والقاعدة، والطلاء الزجاجي، وآثار الحرق، قد حدّدت الشروط مسبقًا. أما العلامات من دون انسجام بنيوي، فهي الموضع الذي تصبح فيه الثقة الزائدة مكلفة.
6. ينبغي أن يبدو الاهتراء ناتجًا عن استعمال حقيقي لا عن تمثيل
للاهتراء الحقيقي منطق. فهو يظهر على الحلقة التي استقرت عليها القطعة، وعلى الحواف التي جرى الإمساك بها، وفي المواضع التي لامست فيها الأغطية أو الحوامل أو الرفوف سطحها. وعادة ما يكون غير متساوٍ على نحو مقنع، لأن الناس لا يستخدمون الأشياء استخدامًا متناظرًا.
كيف يختلف الاهتراء المقنع عن الاهتراء المصطنع
يظهر الفرك في المواضع التي تقع عليها العين، ويُحشر التلوين في التجاويف الزخرفية، وتبدو الخدوش موزعة بالتساوي من أجل التأثير.
يتجمع الاهتراء حيث استقرت القطعة أو جرى التعامل معها أو لامست الأغطية والحوامل والرفوف، ويظهر على نحو غير متساوٍ لأن الاستعمال الحقيقي غير متساوٍ.
أما الاهتراء المزيف، فكثيرًا ما يبدو مرتبًا لخدمة نظرك أنت. فقد ترى الفرك بالضبط حيث تقع العين، أو تلوينًا بلون الشاي محشورًا في التجاويف لا في المواضع التي يترسب فيها الوسخ فعلًا، أو خدوشًا تبدو موزعة لا عارضة. فإذا بدا القِدم وكأنه وُضع مثل مساحيق التجميل، فتراجع خطوة إلى الوراء.
وهنا تكمن اللمحة الصغيرة التي توفّر على الناس المال: القاعدة كثيرًا ما تقول الحقيقة أسرع من الجسم المرسوم، لأن آثار الحرق، وانكشاف العجينة، وانتهاء الطلاء الزجاجي، والاهتراء المقنع، أصعب في التقليد الجيد من زخرفة زهرية جذابة.
ما الذي ينبغي الوثوق به حين تختلف الأجزاء الجميلة
ثمة اعتراض وجيه هنا. فكثير من الجامعين المتمرسين يستطيعون أن يلتقطوا من النظرة الأولى ذائقة مرحلة معينة في الكوبالت، أو قدرًا خاصًا من حرية الفرشاة، أو هيئة مألوفة. وهذه مهارة حقيقية. فالأسلوب المرسوم يحمل معلومات فعلًا.
لكن الأسلوب هو أيضًا الموضع الذي حظي فيه التقليد بأكبر قدر من التدريب. فالمزخرف الماهر يستطيع أن يستعير هيئة الزهور القديمة، والأطر، والعلامات، بسهولة أكبر مما يستطيع إعادة إنتاج سلسلة الأدلة كاملة التي تتركها العجينة، والطلاء الزجاجي، والحرق، والاستعمال. لذا اقرأ الرسم، نعم، لكن دع الجهة السفلية تكون صاحبة الكلمة الأولى.
إذا أردت فحصًا أوليًا ذكيًا، فأبقِ معاييرك متواضعة وحازمة. أنت لا تحاول في مطبخك أن تؤرخ مزهرية إلى عهد بعينه. أنت تحاول أن تفرز بين «قطعة ربما تستحق مزيدًا من التدقيق» و«قطعة ديكور مقنعة»، وهذه مهارة مفيدة جدًا.
اقلبها أولًا، ودع القاعدة تقود كل حكم آخر.