6 دلائل تساعدك على التمييز بين مزهرية من الخزف الأزرق والأبيض وأخرى حديثة مقلدة
إذا كنتَ تحدّق في الزهور الزرقاء، وفي الشكل الأنيق، وفي التشطيب ذي المظهر العتيق الجميل، ومع ذلك لا تزال غير قادر على الجزم إن كانت القطعة قديمة فعلًا أم مجرد مصنوعة لتبدو كذلك، فالغالب أن الخطأ في الموضع الذي تنظر إليه أولًا.
عرض النقاط الرئيسية
- غالبًا ما يكشف الوجه السفلي لقطعة الخزف عن أصالتها أسرع مما تكشفه الزخرفة المرسومة.
- يمكن أن يبيّن لون حافة القدم والعجينة المكشوفة ما إذا كان جسم القطعة يبدو معتقًا طبيعيًا أم حديثًا على نحو يثير الشك.
- غالبًا ما تكون حبيبات الفرن وآثار الحرق وما يظهر في القاعدة من تفاوت طفيف في الاستواء أدق في الدلالة من الزخرفة السطحية.
- ADVERTISEMENT
- ينبغي أن تبدو نهاية الطلاء الزجاجي الطبيعية لينة قليلًا وغير منتظمة، لا حادة على نحو آلي.
- يمكن أن يدعم ملمس السطح وتجمع الطلاء قرب الحواف مؤشراتِ الإنتاج الأقدم المشغول يدويًا.
- يجب ألا تكون العلامات أول ما يُختبر، لأنها كثيرًا ما تُقلَّد أو تُضاف لاحقًا أو توضع في مواضع مضللة.
- يتبع التآكل الحقيقي أنماط الاستخدام العملي، بينما يبدو التقادم المزيف مفتعلًا أو تزيينيًا أو موزعًا بتساوٍ مفرط.
يؤكد المتخصصون في Christie’s والتجّار الذين يتعاملون مع الخزف الصيني المُعدّ للتصدير في مراحله المبكرة، ومع الأواني الزرقاء والبيضاء اللاحقة، الفكرة الأساسية نفسها بصياغة واضحة: الزخرفة مهمة، لكن جسم القطعة، والطلاء الزجاجي، والقاعدة، وآثار الحرق، تكشف لك أكثر وبسرعة أكبر. وبعبارة أخرى: اقلب المزهرية أولًا قبل أن يقنعك الرسم بأي شيء.
قبل أن تتابع القراءة، اقلب القطعة ولاحظ ثلاثة أمور: لون حافة القاعدة، وملمس الطلاء الزجاجي عند الحواف، وما إذا كان أي اهتراء يبدو عشوائيًا أم مفتعلًا على نحو يثير الشك.
قراءة مقترحة
1. القاعدة تبدو عادية، لكنها تقول الحقيقة أولًا
غالبًا ما تكون حافة القاعدة أسرع اختبار للصدق، لأنها تكشف طريقة صنع القطعة. ففي كثير من قطع الخزف الزرقاء والبيضاء، يتوقف الطلاء الزجاجي قبلها بقليل، فتظل عجينة الخزف أو جسمه ظاهرة. وهذه الحافة المكشوفة قد تُظهر قِدم المادة، وطبيعة الحرق، وآثار الاستعمال، على نحو لا تستطيع الزخرفة المرسومة أن تفعله.
ابحث عن حافة قاعدة منطقية من الناحية العملية. هل الجسم المكشوف شديد البياض، شديد النظافة، ويبدو جديدًا على نحو غريب، بينما تحاول بقية القطعة جهدها أن تبدو قديمة؟ هذا التناقض ينبغي أن يدعوك إلى الحذر. فالاهتراء الحقيقي يتجمع عادة في المواضع التي استقرت فيها القطعة فعلًا، وتحركت، وارتطمت، لا في حلقة منتظمة من خدوش استعراضية.
وقد ترى أيضًا بقايا حبيبات من الفرن أو علامات حرق على القاعدة، ولا سيما في القطع الأقدم. فالالتصاقات الدقيقة للحبيبات، أو الخشونة الناتجة عن الحرق، أو شيء من عدم الاستواء في الموضع الذي لامست فيه القطعة الفرن، قد تكون أصدق من أي شيء مرسوم على الجانب، لأنها ناتجة عن عملية الصنع لا عن الأسلوب.
2. لون حافة القاعدة قد يخبرك بما لا يخبرك به الرسم
انظر الآن عن قرب إلى عجينة الخزف المكشوفة عند حافة القاعدة. هل لونها أبيض مائل إلى الدفء، أم رماديًا بعض الشيء، أم كريميًا قليلًا، أم أبيض صارخًا كبياض الثلاجة؟ هذا اللون ليس ختمًا سحريًا لتحديد التاريخ، لكنه يكشف لك شيئًا عن الجسم الكامن تحت الطلاء.
غالبًا ما تُظهر أجسام الخزف الأقدم قدرًا من التفاوت بدلًا من بياض متجانس لا حياة فيه. أما كثير من النسخ الحديثة فتُصنع من أجسام صناعية أنظف وأكثر تجانسًا، وقد تبدو الحافة المكشوفة فيها شديدة الحدة والنقاء أكثر من اللازم. فإذا كان لون العجينة، والاهتراء، والمظهر العام لا تنتمي كلها إلى الشيء نفسه، فثق بهذا الاختلاف.
ولهذا كثيرًا ما تتفوق الجهة السفلية على الجهة المرسومة. فظهور العجينة أصعب في التقليد المقنع، لأنه لا بد أن ينسجم في آن واحد مع الطلاء، والحرق، والاهتراء.
3. موضع انتهاء الطلاء يكشف أين ينتهي الصنع ويبدأ التظاهر
الموضع الذي يتوقف عنده الطلاء مهم. وفي الخزف، يُقصد بانتهاء الطلاء الحافة التي ينتهي عندها السطح اللامع ويبدأ عندها موضع القاعدة غير المطلي. وفي كثير من القطع الأجود أو الأقدم، قد يبدو هذا الانتقال مائلًا إلى اللين قليلًا بفعل التشطيب اليدوي والحرق، لا حادًا على نحو ميكانيكي.
تفقّد ما إذا كان الطلاء يستقر بصورة طبيعية عند حافة القاعدة، أم يبدو فجائيًا ومصطنعًا. فالخط الكامل أكثر مما ينبغي قد يكون علامة تحذير، ولا سيما إذا كانت القطعة تحاول أيضًا أن تبيعك كثيرًا من مظاهر القِدم في مواضع أخرى. فالصنع الحقيقي يخلّف تفاوتات صغيرة. أما تقليد القِدم فكثيرًا ما يخلّف نصًا محفوظًا.
وقد تصرف الزخرفة انتباهك عن ذلك لأن العين تتجه أولًا إلى ضربات فرشاة الكوبالت. أما حافة الطلاء فأقل إغراءً، ولهذا بالذات تستحق انتباهك.
4. كفّ عن الإعجاب بالزهور، وافحص حافة القاعدة بدلًا من ذلك
استخدم أصابعك الآن، برفق. مرّر إصبعًا على الطلاء قرب الحافة، وحول التفاصيل الغائرة، وفوق القاعدة بقليل. ففي الخزف الأقدم أو الأكثر خضوعًا للتشطيب اليدوي، قد تشعر بأن الطلاء متجمع بلطف في التجاويف الدقيقة، أو فيه شيء من عدم الانتظام حيث تراكم واستقر أثناء الحرق.
أما كثير من النسخ الحديثة فتبدو في الملمس أكثر تسطحًا وتجانسًا، ولا سيما عند الحواف حيث قد تُظهر الأعمال الأقدم تفاوتًا طفيفًا. وهذا الاختلاف اللمسي لا يثبت القِدم بمفرده، لكنه قد يدعم ما تخبرك به القاعدة أصلًا. فإذا اتفقت ملامس السطح، والعجينة المكشوفة، والاهتراء، فأنت تقف على أرض أكثر ثباتًا.
وهنا الحد الصريح للأمر: لا توجد علامة واحدة تثبت أصالة القطعة بمفردها. فالنسخ الحديثة قادرة على تقليد التشققات، والتبقعات، والعلامات، وحتى حواف القواعد الخشنة. وما تفعله هنا هو فرز أولي لا تقييم رسمي.
5. العلامات أقل أهمية مما يأمل الناس، وموضعها أهم مما يظنون
قد تكون علامة العهد الإمبراطوري أو العلامة المنسوبة إليه مفيدة، لكنها لا ينبغي أبدًا أن تكون نقطة البداية. فالعلامات تُنسخ، وتُضاف لاحقًا، وتُكرَّر على قطع زخرفية لم يكن المقصود بها أصلًا خداع أحد، ثم انتهى بها الأمر لاحقًا إلى فعل ذلك بالضبط في السوق.
فبدلًا من أن تسأل فقط: «هل العلامة قديمة؟»، اسأل: هل تنتمي هذه العلامة إلى القطعة حقًا؟ هل يبدو لونها مستقرًا طبيعيًا تحت الطلاء أم طازجًا على نحو مريب؟ وهل وُضعت الكتابة وتركّزت بطريقة تناسب القاعدة والجسم، أم تبدو كأنها أُلصقت بوصفها عنصرًا للبيع؟
بعض المشترين المتمرسين يستطيعون قراءة الأسلوب المرسوم والعلامات بسرعة، وهذا صحيح. لكن حتى هؤلاء يحسنون استخدام هذه المهارة أكثر حين يكون الجسم، والقاعدة، والطلاء، وآثار الحرق قد حدّدت الشروط مسبقًا. فالعلامات التي لا يسندها اتفاقٌ بنيوي هي الموضع الذي تصبح فيه الثقة الزائدة مكلفة.
6. ينبغي أن يبدو الاهتراء ناتجًا عن حياة، لا عن أداء
للاهتراء الحقيقي منطقه. فهو يظهر على الحلقة التي ارتكزت عليها القطعة، وعلى الحواف التي جرى التعامل معها، وفي المواضع التي لامست فيها الأغطية أو الحوامل أو الرفوف. وغالبًا ما يكون غير متساوٍ على نحو مقنع، لأن الناس لا يستخدمون الأشياء بتناسق تام.
أما الاهتراء المزيّف فيبدو كثيرًا ما وكأنه مُرتّب من أجلك. فقد ترى حكًّا في الموضع الذي تقع عليه العين مباشرة، أو تبقعات بلون الشاي محشوة في التجاويف لا في المواضع التي يمكن أن تترسب فيها الأوساخ فعلًا، أو خدوشًا تبدو موزعة لا عفوية. فإذا بدا القِدم وكأنه وُضع مثل مساحيق التجميل، فتراجع خطوة إلى الوراء.
وهنا لحظة الإدراك الصغيرة التي توفّر على الناس المال: القاعدة كثيرًا ما تقول الحقيقة أسرع من الجسم المرسوم، لأن علامات الحرق، وظهور العجينة، وانتهاء الطلاء، والاهتراء المقنع، أصعب في التزييف الجيد من زخرفة زهرية فاتنة.
ما الذي تثق به حين تختلف الأجزاء الجميلة؟
ثمة اعتراض وجيه هنا. فكثير من جامعي القطع المتمرسين يستطيعون أن يلحظوا ذوق حقبة ما في الكوبالت، أو قدرًا معينًا من التلقائية في الفرشاة، أو شكلًا مألوفًا من النظرة الأولى. وهذه مهارة حقيقية. فالأسلوب المرسوم يحمل فعلًا معلومات.
لكن الأسلوب أيضًا هو المجال الذي حظي فيه التقليد بأكبر قدر من التدريب. فالمزخرف الماهر يستطيع أن يستعير مظهر الزهور القديمة، والأطر الزخرفية، والعلامات، بسهولة أكبر من قدرته على إعادة إنتاج سلسلة الأدلة الكاملة التي تخلّفها الطينة، والطلاء، والحرق، والاستعمال. لذا اقرأ الرسم نعم، لكن دع الجهة السفلية تقول كلمتها أولًا.
إذا أردتَ فحصًا أوليًا ذكيًا، فليكن معيارك متواضعًا وحازمًا في الوقت نفسه. أنت لا تحاول أن تؤرّخ مزهرية في مطبخك إلى عهد بعينه. أنت تحاول أن تفرز بين «قطعة قد تستحق مزيدًا من التمحيص» و«قطعة ديكور مقنعة»، وهذه مهارة مفيدة جدًا.
اقلبها أولًا، ودع القاعدة تقود كل حكم بعد ذلك.